Yüzünde bir sırıtışla bunu bekliyordu ama artık dünyanın çöküşünü görecek kadar yaşamayacak. Alman tiyatrosunun en parlak ve çevik tiyatro düşünürleri ve yönetmenlerinden biri olan Alexander Lang, 82 yaşında, arkadaşları ve çocukları yanındayken evinde hayatını kaybetti; Arkadaşı ve oyuncu arkadaşı Christian Grashof, üzücü haberi vermek için bu gazeteyi aradı.
Alexander Lang, artık bacakları olmadığı ve tekerlekli sandalyeye bağımlı olduğu için Pankow'da asma katta destekle tek başına yaşamaya başladı. Tavanı notlar, kitaplar ve gazete paketleriyle tıka basa dolu olan yer, 2021 sonbaharında, 80. doğum gününden kısa bir süre önce, onu en son ziyaret ettiğimde, güneş ışığında uçuşan toz tüyleri ile pusluydu. Şikayet ettiğinde hep gülerdi. . Sonra öksürdü.
Gösterişli bir cesaret göstermeden fiziksel zayıflığını kabul etti ve daha fazla rahatsız edilmesine izin vermedi; kişilerarası her temasın medya aracılığıyla aracılık ettiği ve sömürüldüğü ve şehvetin şüphe altında olduğu bu zamanda gençliğini geri istemiyordu. “Buzdolabından protez bacağa kadar her şeyin birbirine bağlanmasını, büyük bir güneş fırtınasının gelmesini ve buradaki her şeyin çökmesini bekliyorum.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Lang, 1941 yılında Erfurt'ta doğdu, pankartlara sınıf mücadelesi sloganları yazan bir poster ressamı olarak eğitim aldı, sahne teknisyeni olarak tiyatroya geçti, kanın tadına baktı ve 1966'da mezun olduğu Berlin Drama Okulu'nda eğitim aldı. Alexander Lang harika bir genç adamdı; 1969'da Gorki ve Berliner Ensemble aracılığıyla Deutsches Theatre topluluğuna girmek için yalnızca üç adım atması yeterliydi; burada 1970'lerin ortasından itibaren o güneşli sonbahardan itibaren giderek daha fazla savaş yönetti ve savaştı. Üç yıl önce gün bunların “aptalca kıskançlıklar” olduğunu iddia etmişti. 1986'da tiyatroyu bıraktı, öncelikle Batı'da çalıştı, Hamburg'daki Thalia Tiyatrosu'nda oyunculuk yönetmeni ve Berlin Schiller Tiyatrosu'nun kıdemli yönetmeni oldu, ardından DT'de Thomas Langhoff'a geri döndü.
Çağdaş tanıklar arasında, özellikle 1980'lerden itibaren, Doğu Almanya tiyatrosunun Olympus'undaki kuşak çatışması, Brecht ile Stanislawski arasındaki ve biraz da sakızlı rock'n'roll ile küçük-burjuva sosyalist gerçekçiliği arasındaki en yüksek estetik savaş olarak kabul ediliyor. Siyasi durgunluğun ortasında. Lang'in şu iddiası bugün nasıl doğrulanabilir: “Bir konuda anlaştık: amatörlük hiç de mümkün değildi.” O zamanlar sadece yaşlılarla tartışmakla kalmıyorlardı, aynı zamanda onları oyunculuk sanatı konusunda az çok gizlice destekliyorlardı. dil muamelesi hayranlık uyandırdı ve şeyleri kopyaladı. Lang, şikayet ederek, kıkırdayarak ve öksürerek şöyle diyor: “Bu, bana göre bugün yerini kişisel bir titizliğe bıraktı.” Ama uzun zamandır tiyatroya seyirci olarak bile gitmiyordu. – gazete okuyordu, bu ona yetiyordu.
Son eserlerini Gorki Tiyatrosu'nda, hatta Armin Petras döneminden önce sahneledi; şansı, o zamanki kız arkadaşı, çok daha genç baş dramaturg Annette Reber, 2008'de, 20 yaşındayken kanserden aniden ölmeden önce orada çalışıyordu. sadece 43. Bundan sonra tiyatro işiyle bağlantısını kaybetti. İnsanların çatlaklardan düşmesine izin vermek, onlarla yön bulmak için savaşmaktan daha kolaydır.
Otuz yıl boyunca sahneye çıktı ve oyuna komplo kuran Christian Grashof liderliğindeki bir oyunculuk grubunu etrafında topladı. Onun kanonu ele alışı, Shakespeare, Lessing, Goethe, Schiller ve Brecht'i ideolojik eğitim ve dünya görüşü malzemesi olarak kullanmak isteyen görevdeki parti liderlerinin baş ağrısına neden olmakla kalmadı. Bazılarının yabancılaşması, diğerlerinde ve izleyicilerin büyük bir kısmında hırsızlığa neden oldu.
“Yaz Gecesi Rüyası” (1980), “Yuvarlak ve Sivri Kafalar” (1983), “Don Carlos” (1985) ile ilgili harika hikayeler var. Peki “onun” ne anlama geliyor? Parçalara sahip değildi ama onlarla oynadı, oyundaki yorumları parçaladı ve karakterlere ve çelişkilere ivme kazandırdı: Biçimlendirici çalışmalarından sadece bir tanesini belirtmek gerekirse, Büchner'in “Danton”unda Grashof'u canlandırdı. (1981) hem başrolü hem de düşman Robespierre'i aynı anda oynayarak çifte görev yaptı. Diyalektik bir şakaydı çünkü o zamanlar bile, acı vermesi gerekiyorsa düşünmenin eğlenceli olması gerekiyordu.
Karanlık ama sıcak mizah anlayışını hiçbir zaman kaybetmedi. Pankow standında kızgın olup olmadığı sorulduğunda: “Ne? Tanrı aşkına! Hayır, son derece minnettarım. Çok güzel zaman geçirdim. Hâlâ düzgün yaşayabilir, bazı şeylerle başa çıkabilir, savaşabilirdim. Sadece kendimle değil, koşullarla da uğraşmak zorunda kaldım. Oradan büyüdünüz, harikaydı, heyecan vericiydi ve tek kelimeyle tatmin ediciydi.
Böyle bir şey duyduğunuzda, şimdiki zamanda dalgın kalırsınız, çılgın savaşlarla, sağlık çılgınlığıyla, politik doğruculukla, sizi gerçek olandan alıkoyan tüm kendi yarattığınız belalarla yalnız kaldığınızı hissedersiniz. Ve tüm dramayla. Zaten kayıp ama defalarca kahkahaya, sonra öksürüğe dönüşen şikayeti hâlâ kulaklarımda.
Alexander Lang, artık bacakları olmadığı ve tekerlekli sandalyeye bağımlı olduğu için Pankow'da asma katta destekle tek başına yaşamaya başladı. Tavanı notlar, kitaplar ve gazete paketleriyle tıka basa dolu olan yer, 2021 sonbaharında, 80. doğum gününden kısa bir süre önce, onu en son ziyaret ettiğimde, güneş ışığında uçuşan toz tüyleri ile pusluydu. Şikayet ettiğinde hep gülerdi. . Sonra öksürdü.
Gösterişli bir cesaret göstermeden fiziksel zayıflığını kabul etti ve daha fazla rahatsız edilmesine izin vermedi; kişilerarası her temasın medya aracılığıyla aracılık ettiği ve sömürüldüğü ve şehvetin şüphe altında olduğu bu zamanda gençliğini geri istemiyordu. “Buzdolabından protez bacağa kadar her şeyin birbirine bağlanmasını, büyük bir güneş fırtınasının gelmesini ve buradaki her şeyin çökmesini bekliyorum.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Lang, 1941 yılında Erfurt'ta doğdu, pankartlara sınıf mücadelesi sloganları yazan bir poster ressamı olarak eğitim aldı, sahne teknisyeni olarak tiyatroya geçti, kanın tadına baktı ve 1966'da mezun olduğu Berlin Drama Okulu'nda eğitim aldı. Alexander Lang harika bir genç adamdı; 1969'da Gorki ve Berliner Ensemble aracılığıyla Deutsches Theatre topluluğuna girmek için yalnızca üç adım atması yeterliydi; burada 1970'lerin ortasından itibaren o güneşli sonbahardan itibaren giderek daha fazla savaş yönetti ve savaştı. Üç yıl önce gün bunların “aptalca kıskançlıklar” olduğunu iddia etmişti. 1986'da tiyatroyu bıraktı, öncelikle Batı'da çalıştı, Hamburg'daki Thalia Tiyatrosu'nda oyunculuk yönetmeni ve Berlin Schiller Tiyatrosu'nun kıdemli yönetmeni oldu, ardından DT'de Thomas Langhoff'a geri döndü.
Çağdaş tanıklar arasında, özellikle 1980'lerden itibaren, Doğu Almanya tiyatrosunun Olympus'undaki kuşak çatışması, Brecht ile Stanislawski arasındaki ve biraz da sakızlı rock'n'roll ile küçük-burjuva sosyalist gerçekçiliği arasındaki en yüksek estetik savaş olarak kabul ediliyor. Siyasi durgunluğun ortasında. Lang'in şu iddiası bugün nasıl doğrulanabilir: “Bir konuda anlaştık: amatörlük hiç de mümkün değildi.” O zamanlar sadece yaşlılarla tartışmakla kalmıyorlardı, aynı zamanda onları oyunculuk sanatı konusunda az çok gizlice destekliyorlardı. dil muamelesi hayranlık uyandırdı ve şeyleri kopyaladı. Lang, şikayet ederek, kıkırdayarak ve öksürerek şöyle diyor: “Bu, bana göre bugün yerini kişisel bir titizliğe bıraktı.” Ama uzun zamandır tiyatroya seyirci olarak bile gitmiyordu. – gazete okuyordu, bu ona yetiyordu.
Son eserlerini Gorki Tiyatrosu'nda, hatta Armin Petras döneminden önce sahneledi; şansı, o zamanki kız arkadaşı, çok daha genç baş dramaturg Annette Reber, 2008'de, 20 yaşındayken kanserden aniden ölmeden önce orada çalışıyordu. sadece 43. Bundan sonra tiyatro işiyle bağlantısını kaybetti. İnsanların çatlaklardan düşmesine izin vermek, onlarla yön bulmak için savaşmaktan daha kolaydır.
Otuz yıl boyunca sahneye çıktı ve oyuna komplo kuran Christian Grashof liderliğindeki bir oyunculuk grubunu etrafında topladı. Onun kanonu ele alışı, Shakespeare, Lessing, Goethe, Schiller ve Brecht'i ideolojik eğitim ve dünya görüşü malzemesi olarak kullanmak isteyen görevdeki parti liderlerinin baş ağrısına neden olmakla kalmadı. Bazılarının yabancılaşması, diğerlerinde ve izleyicilerin büyük bir kısmında hırsızlığa neden oldu.
“Yaz Gecesi Rüyası” (1980), “Yuvarlak ve Sivri Kafalar” (1983), “Don Carlos” (1985) ile ilgili harika hikayeler var. Peki “onun” ne anlama geliyor? Parçalara sahip değildi ama onlarla oynadı, oyundaki yorumları parçaladı ve karakterlere ve çelişkilere ivme kazandırdı: Biçimlendirici çalışmalarından sadece bir tanesini belirtmek gerekirse, Büchner'in “Danton”unda Grashof'u canlandırdı. (1981) hem başrolü hem de düşman Robespierre'i aynı anda oynayarak çifte görev yaptı. Diyalektik bir şakaydı çünkü o zamanlar bile, acı vermesi gerekiyorsa düşünmenin eğlenceli olması gerekiyordu.
Karanlık ama sıcak mizah anlayışını hiçbir zaman kaybetmedi. Pankow standında kızgın olup olmadığı sorulduğunda: “Ne? Tanrı aşkına! Hayır, son derece minnettarım. Çok güzel zaman geçirdim. Hâlâ düzgün yaşayabilir, bazı şeylerle başa çıkabilir, savaşabilirdim. Sadece kendimle değil, koşullarla da uğraşmak zorunda kaldım. Oradan büyüdünüz, harikaydı, heyecan vericiydi ve tek kelimeyle tatmin ediciydi.
Böyle bir şey duyduğunuzda, şimdiki zamanda dalgın kalırsınız, çılgın savaşlarla, sağlık çılgınlığıyla, politik doğruculukla, sizi gerçek olandan alıkoyan tüm kendi yarattığınız belalarla yalnız kaldığınızı hissedersiniz. Ve tüm dramayla. Zaten kayıp ama defalarca kahkahaya, sonra öksürüğe dönüşen şikayeti hâlâ kulaklarımda.