Birdenbire Puck’ın nesi oldu? Çiçekli suratı ve elinde iki kısa kılıcıyla etrafa sıçrar, bıçakları defalarca vücuduna saplar, boğazını keser, boynunu açar, usta bir şefin kendini canlı canlı filetoyu kendi kendine bıçaklaması gibi bir hızla bıçakları karnına sokar. . “Bir Yaz Gecesi Rüyası” nın zehirleyicisi ve entrikacısı olarak yalnız kalır. Biraz önce sahne, yüzyıllardır yaptıkları şeyi yapan Shakespeare karakterleriyle doluydu: Hamlet bir kafatasıyla tartışır, Lady Macbeth onun ellerindeki kanı temizlemeye çalışır, Romeo ve Juliet üzücü, çirkin ölümleriyle ölürler. Kavga ederler, aşık olurlar, ikiyüzlü davranırlar, suikast düzenlerler, planlar yaparlar, sinirlendirirler, saklarlar ve dalga geçerler – hepsi birbirine karışmış ve aynı anda.
Yarım saniye dikkat
Koreograf Constanza Macras’ın imzasını taşıyan yeni Volksbühne gecesinin adı “Drama”, daha en başında tam karşısına oturup olay örgüsünün iplerini düğümden çekmeye çalışıyorsunuz. Karakterlerin kendileri de hareket ediyor, sanki her yarım saniyede bir ne yaptıklarını unutuyorlar. Normalde bir drama karakterinin yapacağı gibi bir duruma tepki vermek ve onun gelişimine katkıda bulunmak yerine bir program boyunca seğirirler. Kendilerini ve başlarına gelenleri sürekli merak eder ve korkuturlar. Tam yarım saniye sonsuz aşkın tadını çıkarıyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, sonraki yarım saniyede başka bir aşka dönüyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, bıçaklanıyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, büyük sahne güzelliğinde ölüyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, kapıyorlar. tekrar yukarı vb.
Müthiş: Pussy Riot, Berlin Volksbühne’de Putin’in üzerine işedi
Hiçbir şey birbirini takip etmez, her şey aynı anda olur, eğitimli orta sınıf beyninizde orada burada küçük bir hatıra yankısı duymasaydınız, yönlendirme şansınız olmazdı. Figürler bir yığın halinde birbirine yapışır, eylemleri ve eylemleri kinetik enerjiye dönüşür, duygulanımlar ve dürtüler kendilerini motive edilmemiş kasılmalar olarak ifade eder.
Yani bu daha çok, anlatım, diyalog ve özdeşleşme gibi ilkeleri olmadan insanların kendi gerçekliklerini çözemeyecekleri dramayı ortadan kaldırmakla ilgili. Kişilerarası bağlantılardan geriye kalan tek şey saf dikkat sporuyken, medyayla parçalanmış şimdiki zamanımızda, birbirimizle nasıl temasa geçeceğimiz konusunda biraz pratik yapmaktan zarar gelmez. Resimler resimlerin üzerine biniyor, manşetler manşetlerin üzerinde bağırıyor, yüzler sürekli yüz değiştiriyor ve bizi cezbetmeye çalışıyor. Ama dünyanın bütün camları kırılmadan önce, bir iki akşamı tiyatroda geçireceğiz ve eğer programda Constanza Macras varsa – çok iyi. Çünkü dram ve gürültü arasında her zaman bir revü vardır.
Bakışların hiyerarşisi
Tiyatroda farklı yasalar geçerlidir. Seyirci zap yapamaz, genellikle oturdukları yerde kalırlar. Ve verici ile alıcı arasında, sahne ile parke arasında güvenilir bir hiyerarşi vardır. Bu, esasen büyük bir gösteri merdiveninden oluşan Simon Lesemann’ın sahne tasarımında vurgulanmıştır. Vurgu, adımların katlanabilmesi ve her şeyin kaymaya başlamasıdır. Ancak rampa güvenli ve sahne ekibi de bir şeyi güç ve ihtişamla nasıl aktaracağını biliyor. Ve bunun ne kadar çaba ve fedakarlık gerektirdiğini, ne kadar adaletsizliğin söz konusu olduğunu öğreniyorsunuz ki bunu politik olarak doğru zamanlarda kabul etmekte gerçekten zorlanıyoruz.
“Ophelia’s Got Talent” – insan akvaryumu ile yetenek gösterisi
Akşam anlatı tarzlarını mutlu bir şekilde değiştirir, Macras denenmiş ve test edilmiş fikirlerinin çoğunu yeniden ele alır. Robert Lippok’un nefes alan elektro müziğine kıskançlık takımyıldızlarından tıngırdayan günlük sabun robotları, cinayet ve adam öldürme içeren Playmobil sekansları, müzikal aralar, önden revü parçalama, büyük bir bitkinlikle söylenen ve Katrin Schüler-Springorum ve Lucas’ın canlı eşlik ettiği Sofia, pek çok güzel spor, sömürgecilik ve gücün kötüye kullanılması üzerine birkaç düşünce, arada ayrıca Amy Macdonald’ın süper hiti “This Is The Life”ın en az 30 versiyonunun derlenmesi, hayranları tarafından örtülüp internete konması – tüylü kızlar, kendini şakacı ilan edenler, güçlü heavy metal oğlanları, sıcak kalpli ozanlar, geleneksel mariachiler, kokaine bulanmış DJ’ler.
Gecenin en önemli özelliği, bir sanat okulunda geçen 1980’lerin TV dizisi Fame’in girişinin yeniden canlandırılması. Aerobik tarzda giyinmiş dansçılar meydanda zıplar ve dalarlar, pozlar verirler, birbirlerini geçip birbirlerini kışkırtırlar, ardından bir koro devreye girer ve katılır. Ve nostaljik bir şekilde uçarken, günlük hayatın koşuşturmacasında hayatın tüm amacının sadece sahnede bir yer, görülmek için mücadele etmek olduğunu düşünürsünüz.
Akşam harika çünkü nefis heterojen topluluk harika: Candas Bas, Alexandra Bódi, Emil Bordás, Campbell Caspary, Fernanda Farah, Moritz Lucht, Thulani Lord Mgidi, Knut Vikström Precht, Miki Shoji ve Shiori Sumikawa. Yetenekler büyüleyici, ancak bu, müşteri beklentisinin bir parçası. Işıldayan bireysellikleri ile kalbe ulaşırlar, kendilerini ele verirler, kendilerini savunmasız gösterirler, alay ederler, kendi başarılarının tadını çıkarırlar, bedenlerini ve büyük bir şiddetle biz izleyicilerini severler. Ve biz, hiyerarşi olsun ya da olmasın, onları en az onlar kadar şiddetle seviyoruz.
Dram. 21 Ocak 29; 3, 27 Şubat Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz’da, biletler ve başlangıç saatleri Tel.: 24 06 57 77 veya www.volksbuehne.berlin’de
Yarım saniye dikkat
Koreograf Constanza Macras’ın imzasını taşıyan yeni Volksbühne gecesinin adı “Drama”, daha en başında tam karşısına oturup olay örgüsünün iplerini düğümden çekmeye çalışıyorsunuz. Karakterlerin kendileri de hareket ediyor, sanki her yarım saniyede bir ne yaptıklarını unutuyorlar. Normalde bir drama karakterinin yapacağı gibi bir duruma tepki vermek ve onun gelişimine katkıda bulunmak yerine bir program boyunca seğirirler. Kendilerini ve başlarına gelenleri sürekli merak eder ve korkuturlar. Tam yarım saniye sonsuz aşkın tadını çıkarıyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, sonraki yarım saniyede başka bir aşka dönüyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, bıçaklanıyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, büyük sahne güzelliğinde ölüyorlar, kopuyorlar, merak ediyorlar, kapıyorlar. tekrar yukarı vb.
Müthiş: Pussy Riot, Berlin Volksbühne’de Putin’in üzerine işedi
Hiçbir şey birbirini takip etmez, her şey aynı anda olur, eğitimli orta sınıf beyninizde orada burada küçük bir hatıra yankısı duymasaydınız, yönlendirme şansınız olmazdı. Figürler bir yığın halinde birbirine yapışır, eylemleri ve eylemleri kinetik enerjiye dönüşür, duygulanımlar ve dürtüler kendilerini motive edilmemiş kasılmalar olarak ifade eder.
Yani bu daha çok, anlatım, diyalog ve özdeşleşme gibi ilkeleri olmadan insanların kendi gerçekliklerini çözemeyecekleri dramayı ortadan kaldırmakla ilgili. Kişilerarası bağlantılardan geriye kalan tek şey saf dikkat sporuyken, medyayla parçalanmış şimdiki zamanımızda, birbirimizle nasıl temasa geçeceğimiz konusunda biraz pratik yapmaktan zarar gelmez. Resimler resimlerin üzerine biniyor, manşetler manşetlerin üzerinde bağırıyor, yüzler sürekli yüz değiştiriyor ve bizi cezbetmeye çalışıyor. Ama dünyanın bütün camları kırılmadan önce, bir iki akşamı tiyatroda geçireceğiz ve eğer programda Constanza Macras varsa – çok iyi. Çünkü dram ve gürültü arasında her zaman bir revü vardır.
Bakışların hiyerarşisi
Tiyatroda farklı yasalar geçerlidir. Seyirci zap yapamaz, genellikle oturdukları yerde kalırlar. Ve verici ile alıcı arasında, sahne ile parke arasında güvenilir bir hiyerarşi vardır. Bu, esasen büyük bir gösteri merdiveninden oluşan Simon Lesemann’ın sahne tasarımında vurgulanmıştır. Vurgu, adımların katlanabilmesi ve her şeyin kaymaya başlamasıdır. Ancak rampa güvenli ve sahne ekibi de bir şeyi güç ve ihtişamla nasıl aktaracağını biliyor. Ve bunun ne kadar çaba ve fedakarlık gerektirdiğini, ne kadar adaletsizliğin söz konusu olduğunu öğreniyorsunuz ki bunu politik olarak doğru zamanlarda kabul etmekte gerçekten zorlanıyoruz.
“Ophelia’s Got Talent” – insan akvaryumu ile yetenek gösterisi
Akşam anlatı tarzlarını mutlu bir şekilde değiştirir, Macras denenmiş ve test edilmiş fikirlerinin çoğunu yeniden ele alır. Robert Lippok’un nefes alan elektro müziğine kıskançlık takımyıldızlarından tıngırdayan günlük sabun robotları, cinayet ve adam öldürme içeren Playmobil sekansları, müzikal aralar, önden revü parçalama, büyük bir bitkinlikle söylenen ve Katrin Schüler-Springorum ve Lucas’ın canlı eşlik ettiği Sofia, pek çok güzel spor, sömürgecilik ve gücün kötüye kullanılması üzerine birkaç düşünce, arada ayrıca Amy Macdonald’ın süper hiti “This Is The Life”ın en az 30 versiyonunun derlenmesi, hayranları tarafından örtülüp internete konması – tüylü kızlar, kendini şakacı ilan edenler, güçlü heavy metal oğlanları, sıcak kalpli ozanlar, geleneksel mariachiler, kokaine bulanmış DJ’ler.
Gecenin en önemli özelliği, bir sanat okulunda geçen 1980’lerin TV dizisi Fame’in girişinin yeniden canlandırılması. Aerobik tarzda giyinmiş dansçılar meydanda zıplar ve dalarlar, pozlar verirler, birbirlerini geçip birbirlerini kışkırtırlar, ardından bir koro devreye girer ve katılır. Ve nostaljik bir şekilde uçarken, günlük hayatın koşuşturmacasında hayatın tüm amacının sadece sahnede bir yer, görülmek için mücadele etmek olduğunu düşünürsünüz.
Akşam harika çünkü nefis heterojen topluluk harika: Candas Bas, Alexandra Bódi, Emil Bordás, Campbell Caspary, Fernanda Farah, Moritz Lucht, Thulani Lord Mgidi, Knut Vikström Precht, Miki Shoji ve Shiori Sumikawa. Yetenekler büyüleyici, ancak bu, müşteri beklentisinin bir parçası. Işıldayan bireysellikleri ile kalbe ulaşırlar, kendilerini ele verirler, kendilerini savunmasız gösterirler, alay ederler, kendi başarılarının tadını çıkarırlar, bedenlerini ve büyük bir şiddetle biz izleyicilerini severler. Ve biz, hiyerarşi olsun ya da olmasın, onları en az onlar kadar şiddetle seviyoruz.
Dram. 21 Ocak 29; 3, 27 Şubat Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz’da, biletler ve başlangıç saatleri Tel.: 24 06 57 77 veya www.volksbuehne.berlin’de