1950'lerin sonlarında besteci György Kurtág yaratıcı bir kriz yaşadı. Paris'te kaldığı süre boyunca, sanatçılar konusunda uzmanlaşmış psikoterapist Marianne Stein'a danıştı ve Samuel Beckett'in “Endgame” adlı eserini gördü; Fransızca anlamasa da derinden etkilendi. Stein'la yaptığı konuşmalara dayanarak besteci olarak başlattığı yeni başlangıcı ve absürd tiyatro deneyimi bu nedenle yakından ilişkiliydi.
Bununla birlikte, son derece hassas, çoğunlukla seyrek notalara sahip minyatürlerin acımasızca katı yorum öğretmeni ve bestecisinin, “Fin de partie” yi bir opera olarak uyarlama ve böylece eserini bir başkasına devretme fikrinin ortaya çıkacağını kimse düşünmezdi. Aygıtın boyutundan dolayı üretimleri sınırlı olan kurumun, kaçınılmaz olarak bulanık olma eğilimi vardır. Buna ek olarak, bu yıl 99. yaş gününü kutlayan Kurtág, çalışmaya başladığında zaten 85 yaşındaydı ve eseri ancak yedi yıl sonra tamamladı – ancak muhtemelen besteciye, besteciye ilham vermeye devam ettiği bir hayat boyu eserden söz edilebilir. Paris'te zaman meşgul.
Bununla birlikte, son derece hassas, çoğunlukla seyrek notalara sahip minyatürlerin acımasızca katı yorum öğretmeni ve bestecisinin, “Fin de partie” yi bir opera olarak uyarlama ve böylece eserini bir başkasına devretme fikrinin ortaya çıkacağını kimse düşünmezdi. Aygıtın boyutundan dolayı üretimleri sınırlı olan kurumun, kaçınılmaz olarak bulanık olma eğilimi vardır. Buna ek olarak, bu yıl 99. yaş gününü kutlayan Kurtág, çalışmaya başladığında zaten 85 yaşındaydı ve eseri ancak yedi yıl sonra tamamladı – ancak muhtemelen besteciye, besteciye ilham vermeye devam ettiği bir hayat boyu eserden söz edilebilir. Paris'te zaman meşgul.